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[文学悦读] 浅谈律诗

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发表于 2018-3-3 12:13:57 |显示全部楼层
浅谈律诗
桃源耕夫

     在漫长的华夏文化历史长河中,诗歌是这条长河中的一朵靓丽奇花。以其独特的风姿屹立于世界文化之林,成为世界独特语言文化。
     古老的诗歌起源于民间,是人民群众的思想感情,通过文字形式的艺术表现,当然,由于历史久远,具体产生年代已无从考证。但《诗经》可称为华夏最早的诗歌,她一共收集约三百余首诗歌,故也称为“诗三百”。她分为风、雅、颂三个部分。
《诗经》主要以四言体【每句四个字,一字称为一言】为主要形式,也有五言体和杂言体【字数不限,句型长短不一】。五言体完整与成熟,当在汉代。如《孔雀东南飞》,到魏、晋、南北朝时期,出现了许多名家。如曹操父子、嵇康、阮籍、左思、陶潜、谢灵运等,同时也开始出现声律和对仗。至齐梁,谢眺、沈约等于齐武帝永明年间,开创了所谓的“永明体”,更注重声律和对杖,为后来的格律诗的形成,提供了一定的借鉴作用。
七言体大约诞生于汉武帝年间,但没发现有流传下来的,直到汉末曹丕的《燕歌行》流传下来才提供有力的佐证。后来的鲍照《行路难》、萧衍的《河中之水》《东西伯劳歌》、吴均的《行路难》等七言诗,已逐渐成熟。这以前的诗都统称为乐府诗。(注:考证请参看华夏戎秋诗友跟评)
     律诗、绝句、排律直到唐代才发展成熟。以前的古诗虽也有抑扬顿挫之音律美,至唐代将律诗规定为规定的字数、特定的平仄格式、特定的韵律,使节奏感更强烈、韵味更浓。其中排律尚可有小变化之处,而律诗比之更严格。【排律如白居易《琵琶行》张若虚《春江花月夜】张若虚【约660---720年】
                 张若虚----《春江花月夜》:                             【排律】      春江潮水连海平,海上明月共潮生。滟滟随波千万里,何处春江无月明。江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年只相似。不知江月待何人,但见长江送流水。白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻,鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。不知乘月几人归,落月摇情满江树。
排律更利于记事和抒情,从此首诗来看,排律可以中间换韵,白居易的《琵琶行》中也有换韵。而五言律诗和七言律诗则不可以换韵。
    律诗、绝句可分为平起式和仄起式两种。所谓平起式,就是每首诗的首句的第二个字的平仄来衡量,此第二个字是平声的,就是平起式,反之则为仄起式。
     绝句每首是四句,律诗每首是八句。律诗一二句为起联、三四句为颔联、五六句为颈联、七八句为尾联。颔联、颈联一定要对仗,否则则不成律诗了。同一首诗中尽量不用重复的字,按谱式一韵到底,不可中途换韵。
诗例:《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》    韦应物
夹水苍山路向东,东南山豁大河通。-起联【水】仄声故为仄起式
仄仄平平仄仄平,平平平仄仄平平
寒树依微远天外,夕阳明灭乱流中。------颔联-----对仗
平仄平平仄平仄,仄平平仄仄平平
孤村几岁临伊岸,一雁初晴下朔风。------颈联-----对仗
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平
为报洛桥游宦侣,扁舟不系与心同。------尾联
平仄仄平平仄仄,仄平仄仄仄平平
    此首诗中间是两个对杖联,首句押韵。东、通、中、风、同,五字皆是平声,属一东韵,律诗中第二、四、六、八句的最末一字是韵脚,此字必须是平声字【如上例中通、中、风、同,但风的现在读音与古代已经区别很大了】,,而第一句的最末一字,则可押韵、也可不押。此例即为首句押韵。当然这主要在于谱式的选取。

律诗的对、粘规定
----即对立、与之相反之意。如无对有,天对地。每联中前一句的平仄,下句所对应的字的平仄与之相对。如“无”平声,而相对对字“有”是仄声。不仅仅是平仄关系相对,字面意思也相对。
              ----粘联相同之意。指上下句之间所对应的字之间的平仄对应关系。假如第一句是起句,以这句的第二、四字为标准,如这两个字是平、仄,则下一句【第二句】的二、四字必须是仄、平,而第三句的同字位【第二、四字】又必须与第二句同字位的二、四位平仄粘联相同,下面各句同理。如违反这个规定,就叫“失对”或“失粘”。在唐诗中也有个别失粘的,如
李商隐的《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》
夹水苍山路向东,东南山豁大河通。
仄仄平平仄仄平  平平平仄仄平平  
寒树依微远天外,夕阳明灭乱流中。
平仄平平仄平仄  仄平平仄仄平平
孤村几岁临伊岸,一雁初晴下朔风。
平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平
为报洛桥游宦侣,扁舟不系与心同。
平仄仄平平仄仄  平平仄仄仄平平

按照“粘”的规则第三句应是平平仄仄平平仄,才能和第二的二、四字粘联相同可树、微是仄、平,与上句的“南”“豁平、仄恰好相反,这就成了失粘。


二、不可“犯孤平”
      所谓“犯孤平”---就是一句诗除句尾押韵的平声字外,只剩下一个平声字,这就叫犯孤平。可能犯孤平的句式,在五言、七言中各有一句:
1、无言句中;
平平仄仄平。---第二个字关系粘对规定不能动,用仄声就是犯孤平了。
2.。七言句中:              
仄仄平平仄仄平--如第三个字改为如把第一个字改用仄声,就犯孤平了。        
三。、避免“三平调”
三平调----即句尾部三个字不可同用平声字。易犯三平调的有:
五言句中的;仄仄仄平平。第三字仄如果换成平声字,就是三平调。
七言句中的;平平仄仄仄平平,第五个字如果换成平声字,就是三平调。
人们喜欢说“一三五不论,二四六分明”,如一三五不论就出现犯孤平、三平调的句式了。“一、三、五不论”仅供参考,而不能绝对化。

四.。拗句和拗句补救。
所谓拗句---就是违反平仄谱式的句子。【包括失粘、失对、犯孤平、三平调以及七言诗中的第六字违反规定皆为拗句】
1、自救—一般指犯孤平的句子,即把本句应仄声字位换成平声字。
2、对句相救—如:
野火烧不尽,春风吹又生。
“不”仄声,形成失粘,但却在下句用“吹” 平声字来补救,就救好了。

五.。平仄的变格
按式不应平仄活用的字位,做了变更,而又不作违式看待,则称为变式。如:
无为在歧路,儿女共沾巾。
平平仄平仄  平仄仄平平              
歧,平声,按式应为仄声,而在第三字位用“在”仄声字加以调整。当然,这样的句子是有条件,必须第一个字是平声。这就是所谓的变格
七言律诗中常见的句式是仄仄平平平仄仄,变为仄仄平平仄平仄。由于唐诗中有许多这种句子,也就也就形成一种约成的变格格式。如:
李商隐《无题》
重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长。
平平平仄仄平平,仄仄平平仄仄平
神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。
平仄平平平仄仄,仄平平仄仄平平
风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平
直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。
仄仄平平仄平仄,仄平平仄仄平平
了、无应平、仄。

再来看一首

毛泽东 答友人
九嶷山上白云飞,帝子乘风下翠微。
仄平平仄仄平平,仄仄平平仄仄平
斑竹一支千滴泪,红霞万朵百重衣。
平仄仄平平仄仄,平平仄仄仄平平
洞庭波涌连天雪,长岛人歌动地诗。
仄平平仄平平仄,平仄平平仄仄平
我欲因之梦寥廓,芙蓉国里尽朝晖。
仄仄平平仄平仄,平平仄仄仄平平
梦、寥应平、仄
六、律诗必须一韵到底,不可中途换韵。上联尾字必须仄声字,下联尾字必须是平声字。
七.。对偶。【也就是对仗】
七律、五律每首都是八句,而每首的中间两联必须对偶,不对偶不能算律诗,首尾两联对偶与否就不强求了。对偶:
1.。字面上词性相对,即名词对名词、动词对动词、代词对代词、形容词对形容词、虚词对虚词。
2.。含义相对:如:天对地,雨对风,大陆对长空,山花对海树-----参看《声律启蒙》
古人将之分为许多类:天文类、地理类、宫室类、时令类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、鸟兽虫鱼类、花草树木类、文史典故类、形体、人伦类、颜色、数目类、方位干支类、等等之类。如:
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
仄仄平平平仄仄,仄平仄仄仄平平
“一行”对“两个” 数量词
“白鹭”对“黄鹂” “青天”对“翠柳”名词
“鸣”对“上” 动词
白,黄,青,翠皆是颜色。
对偶句,必须事事对,字字对,词词对。同时句型必须一致,比如上联2212句型。下句也必须是2212句型,两句皆同句型方合适。

八,合掌
合掌是不容许的。所谓“合掌”就是字面不同而字义相同。
如:
蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。
上下句同说山林幽静即为“合掌”。上下同说一件事的句子就为合掌。

九、对偶也会有倒装对句式和流水对句式

十、律诗必须遵循其固定的格式,韵脚必须在二、四、六八句的最后一字,且这个字一定是平声字。首句末字有的押韵,有的不押韵。
古代的诗歌押韵有一定的定式,如隋代陆法言的《切韵》,唐代孙愐的《唐韵》【206个韵,但有通用的实则仅112个韵】宋代山西平水【今绛县】王文郁又合并为107韵称为《平水韵》,比宋早期的《广韵》【108韵】少了一韵。清康熙时编订《佩文诗韵》,以及后来的《诗韵合成》、《诗韵合璧》都是根据《平水韵》而编的。随着时代变化,许多字今古读音起了很大变化,有的虽保持过去的读音,而有的却相去甚远。不仅仅平仄声变了,发音也变了。这一点必须注意,用《中华新韵》可以注明“新韵”,但我们尽量还是用《平水韵》,好多正规比赛等地方,还是依从《平水韵》为好。

五言律诗的四种句型
1、仄仄平平仄  2、仄仄仄平平  3、平平平仄仄  4、平平仄仄平
五言律诗的四种谱式:【[用“◎”表示此处之字可平可仄]
○平声、●仄声、▲仄韵
△平韵、◎可平可仄
一、仄起式,首句不押韵
◎仄◎平仄,平平◎仄△
◎平◎仄仄,◎仄仄平△
◎仄◎平仄,平平◎仄△
◎平◎仄仄,◎仄仄平△

二、仄起式,首句押韵
◎仄仄平△,平平◎仄△
◎平◎仄仄,◎仄仄平△
◎仄◎平仄,平平◎仄△
◎平◎仄仄,◎仄仄平△

三、平起式,首句不押韵
◎平◎仄仄,◎仄仄平△
◎仄◎平仄,平平◎仄△
平平平仄仄,◎仄仄平△
◎仄◎平仄,平平◎仄△

四、平起式,首句押韵
平平◎仄△,◎仄仄平△
◎仄◎平仄,平平◎仄△
◎平◎仄仄,◎仄仄平△
◎仄◎平仄,平平◎仄△

七言律诗四种句型
1、平平仄仄仄平平,
2、平平仄仄平平仄
3、仄仄平平平仄仄
4、仄仄平平仄仄平

七言律诗四种谱式:(用“◎”表示此处之字可平可仄,△表示韵)

一、平起式,首句押韵
◎平◎仄仄平△,◎仄平平◎仄△
◎仄◎平◎仄仄,◎平◎仄仄平△
◎平◎仄◎平仄,◎仄平平◎仄△
◎仄◎平◎仄仄,◎平◎仄仄平△

二、平起式,首句不押韵
◎平◎仄◎平仄,◎仄平平◎仄△
◎仄◎平◎仄仄,◎平◎仄仄平△
◎平◎仄◎平仄,◎仄平平◎仄△
◎仄◎平◎仄仄,◎平◎仄仄平△

三、仄起式,首句押韵
◎仄平平◎仄△,◎平◎仄仄平△
◎平◎仄◎平仄,◎仄平平◎仄△
◎仄◎平◎仄仄,◎平◎仄仄平△
◎平◎仄◎平仄,◎仄平平◎仄△

四、仄起式,首句不押韵。
◎仄◎平◎仄仄,◎平仄◎仄平△
◎平◎仄◎平仄,◎仄平平◎仄△
◎仄◎平◎仄仄,◎平◎仄仄平△
◎平◎仄◎平仄,◎仄平平◎仄△

格律诗里所用之字,也并非刻板式的照谱硬套,也有一定的灵活性,但关键部位字的平仄必须遵守谱式。这就要求我们在学习和写作中,去仔细地领悟,当这方面知识熟练掌握后,写起来就得心应手了。写诗要求用典,我认为,能用好固然佳,但不会用,不用也可以,不必强求而害意。诗、词语言要求凝练,写时,心要静下来,象练气功一样心神合一,做到一气呵成,同时,选材要慎重,意象选取不可随意性。做到有感而发、真情而发,诗才有味,才可称得上诗或词也。

绝句
绝句:【五言的称五绝、七言的称七绝】
当熟练的掌握律诗后,绝句也就会了,绝句就是把律诗截下两联也。可分为:
1、截取首尾两联【不需要对偶】
2、截取前两联【下联要对偶】
3、截取后两联【上联要对偶】
4、截取中间两联【两联皆要对偶】
至于首句押韵否,则要根据所截律诗谱式而定。

  截取中间两联
杜甫。绝句
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
仄仄平平平仄仄,仄平仄仄仄平△
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船
平平平仄平平仄,平仄平平仄仄△
两联皆对偶

赵师秀。约客
约客 宋代:赵师秀
黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。
平平平仄平平仄,平仄平平仄仄△
有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。
仄仄仄平平仄仄,平平平仄仄平△
上联对偶

客中初夏 宋代:司马光
四月清和雨乍晴,南山当户转分明。
仄仄平平仄仄△,平平仄仄仄平△
更无柳絮因风起,惟有葵花向日倾。
仄平仄仄平平仄,平仄平平仄仄△
下联对偶
绝句也与律诗一样,有平起式、仄起式,首句押韵与不押韵之分;我们经常看到的大部分都是平起式首句押韵的绝句,第三句尾字必须是仄声字。写作要求上,同样遵守律诗中的许多格式。

五言绝句几种格式:
1、仄起式,截取首尾两联,首句不押韵
李商隐-登乐游原
向晚意不适,驱车登古原。
夕阳无限好,只是近黄昏。

周恩来-春日偶成
极目青郊外,烟霾布正浓。
中原方逐鹿,博浪踵相踪。

二、仄起式截取首尾两联,首句押韵
钱起-江行
稳睡叶舟轻,风微浪不惊。
任君芦苇岸,终夜动秋声。
三、平起式截取首尾两联,首句不押韵
王勃 江亭夜月送别
乱烟笼碧砌,飞月向南端。
寂寞离亭掩,江山此夜寒。

四、平起式截取首尾两联,      
王维-塞下曲
天骄远塞行,出鞘宝刀鸣。
平平◎仄△,◎仄仄平△
定是酬恩日,今朝觉命轻。
◎仄平平仄,◎平仄仄△

五。平起式截取前两联,后两句对偶
孟浩然—宿建德江
移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。

六、仄起式截取后两联句式,前两句对偶
张祐—宫词
故国三千里,深宫十二年。
一声何满子,双泪落君前。

七。截取中间两联句式,四句两两对偶
王之涣—登鹳雀楼
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。

七言绝句平仄式
1.    平起式截取首尾两联,首句押韵
平仄谱
◎平◎仄仄平△,◎仄平平◎仄△
◎仄◎平平仄仄,◎平◎仄仄平△
周恩来--次暤如夫子伤时事原韵
茫茫大地起风云,举国昏沉岂足云。
最是伤心秋又到,虫声唧唧不堪闻。
注;第二句尾部的“云”当说字讲

二,平起式截取首尾两联,首句不押韵
平仄谱
◎平仄仄◎平仄,◎仄平平◎仄△
◎仄◎平◎仄仄 ,◎平◎仄仄平△
例:白居易-舟中读元九诗
把君诗卷灯前读,诗尽灯残天未明。
眼痛灭灯犹暗坐,逆风吹浪打船声。
元稹—酬乐天舟
知君暗泊西江岸,读我闲诗欲到明。
今夜通州还不睡,满山风雨杜鹃声。

三.仄起式截取首尾两联,首句押韵。
平仄谱
◎仄平平◎仄△,◎平◎仄仄平△
◎平◎仄平平仄,◎仄平平◎仄△
例:叶剑英—游七星岩
借的西湖水一环,更移阳朔七堆山。
堤边添上丝丝柳,画幅长留天地间。

王昌林—从军
青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲,不斩楼兰终不还。

四、仄起式截取首尾两联,首句不押韵
平仄谱
◎仄◎平◎仄仄,◎平◎仄仄平△
◎平◎仄平平仄,◎仄平平◎仄△
例:王维—九月九日忆山东兄弟
独在他乡为异客,每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。

五,截取前两联句式。后两句对偶
司马光—客中初夏
四月清和雨乍晴,南山当户转分明。
更无柳絮因风起,惟有葵花向日倾。

诗词写作要求
诗词写作,我认为是一件神圣的事,应慎重的选材、炼字,用诗的语言表达客观事物和作者的思想感情。并不是随便地文字组合和分分行就叫诗。选词造句要求文雅,全诗要具有一定的逻辑性,同时把自己的思想感情贯穿全诗。对于诗词的写作我认为应注意以下几点问题;

1、诗人的气质应有担当人类罪荷的气质【如释迦、耶稣】,方可写出佳作。
2、文艺性应强,全诗要贯穿一气,让思想感情充分表达。
3、写时应沉静下来,一气呵成,如打形意拳一样,做到心与意合、意与神合。
4、选材地随意性是不足取的,应斟酌选材,意象选取不可随意性,一定要谨慎。
5、语言要含蓄、凝练。不可以是大白话随意去说,要有一定的内涵,让人读后,品味出更深层次的东西。
6、按谱填写要具有一定的韵律之美感,不可乱来

诗境总论   【此诗境总论张建国友摘发短信】
诗有灵襟斯无俗趣矣,有慧()斯无俗韵矣。乃知天下无俗事、无俗情,但有俗肠与俗口耳。
      夫虚而无物者易俗;芜而不理者易俗也;卑而不扬者易俗也;高而不实者易俗也;放而不制者易俗也;局而不舒者易俗也;奇而不法者易俗也;质而无色者易俗也;文而过饰者易俗也;刻而过情者易俗也;雄而尚气者易俗也;新而自师者易俗也,故而不变者易俗也;典而好用者易俗也,巧而过断者易俗也,多而见长者易俗也;率而好尽者易俗也;修而畏人者易俗也;媚而逢世者易俗也。
      大抵率真以布之称情以出之审意,以道之和气,以行之合则,以轨之去迹,以神之则无数者之
【吾一介残夫,虽爱好诗、词,却并不精通,偶有所吟却语不达意,读过几首律诗、绝句,为便于自己掌握这方面的知识,参照所读诗词和笔记,整理此文,留吾暇时玩味、涂鸦,以消永昼。至于对否,因才庸而不敢示人,只做参考耳。待今后得空再改之】
2013年秋于泗阳里仁






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