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[文学悦读] 一剪梅写作方法与审词牌

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发表于 2018-1-8 08:19:38 |显示全部楼层
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一剪梅写作方法与审词牌

介绍词牌《一剪梅》
下面我们就来学习审词牌《一剪梅》
一、词牌简介
一剪梅 又名《腊梅香》、《玉簟秋》。
此调以周词、吴词为正体。正体有两个:周体、吴体 。双调六十字,前后段各六句,周词三平韵,吴词四平韵。区别在与第四句是不是押韵。
二、词牌格式

1、周体:
中仄平平中仄平(韵)。中中中中,中仄平平(韵)。
中平中仄仄平平,中仄平中,中仄平平(韵)。
中仄平平中仄平(韵)。中中平中,中仄平平(韵)。
中平中仄仄平平,中仄平平,中仄平平(韵)。
周邦彦 一剪梅
一剪梅花万样娇,斜插疏枝,略点梅梢。
轻盈微笑舞低回,何事尊前,拍手相招。
夜渐寒深酒渐消,袖里时闻,玉钏轻敲。
城头谁恁促残更,银漏何如,且慢明朝。
2、吴体;
仄仄平平平仄平韵,平仄平平句,仄仄平平韵
仄平平仄仄平平韵,平仄平平句,平仄平平韵
仄仄平平平仄平韵,仄仄平平句,仄仄平平韵
仄平平仄仄平平韵,平仄平平句,平仄平平韵
吴文英 一剪梅•赠友人
远目伤心楼上山,愁里长眉,别後峨鬟。
暮云低压小阑干,教问孤鸿,因甚先还。
瘦倚溪桥梅夜寒,雪欲消时,泪不禁弹。
翦成钗胜待归看,春在西窗,灯火更阑。
3、蒋体
仄仄平平仄仄平(韵),平仄平平(韵),平仄平平(韵)
平平平仄仄平平(韵),平仄平平(韵),仄仄平平(韵)
平仄平平仄仄平(韵),平仄平平(韵),平仄平平(韵)
平平平仄仄平平(韵),平仄平平(韵),仄仄平平(韵)
蒋捷:《一剪梅》
一片春愁待酒浇,江上舟摇,楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又潇潇。
何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。
流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。

三、审词牌的步骤:
下面我们来分五步审【一剪梅】这个词牌
1、看词牌格式
中仄平平中仄平(韵)。
中仄平平(韵),中仄平平(韵)。
中平中仄仄平平(韵),中仄平平(韵),中仄平平(韵)。
中仄平平中仄平(韵)。
中仄平平(韵),中仄平平(韵)。
中平中仄仄平平(韵),中仄平平(韵),中仄平平(韵)
我们学习中正体变格只依《钦定词谱》,因为这是由政府制定颁布的。至于后人有的以李清照词为正体和现在网上以蒋捷词为正体,我们知道就行。其实李清照词是依周词正体所填。首先,除了卢炳体第二句尾字是仄,赵长卿下片第二句尾字是仄以外,这个词牌每句尾字都是平声,说明这词牌情绪是和缓的,缠绵的。
四字句平仄相同,多是中仄平平,所以极有可能相邻的四字句是重复的旋律,或者是部分重复的旋律。由于句句平收,本词牌又是押平韵的,导致每句都可押韵,所以众多变格的主要区别是押韵位置。
2,看押韵
蒋捷:《一剪梅》。
一片春愁待酒浇,江上舟摇,楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又潇潇。
何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。
流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。
请大家找出韵字
韵字是:浇摇招桥飘潇袍调烧抛桃蕉
每一句的 最后一个字都是押韵的字
这里有两点值得注意:
先看:
风又飘飘,雨又潇潇,这里 飘 潇同韵,都是韵字重叠使用,飘 潇都是韵字重叠使用,这里没有仄韵,我们把这种用韵方式叫做叠韵。
叠韵分两种,
一是叠字韵。就像风又飘飘,雨又潇潇。比如飘飘是叠字 在韵脚上就是叠字韵。
二是叠韵母,比如逍遥是韵母相同,如果在韵脚上也视为叠韵,这样说吧 ,只要是同一韵母的,并且在诗押平水韵,或者词押词林正韵属于同一韵部的,两字同时出现在一个韵脚,都属于叠韵
我们再看李清照这首:
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
才下眉头,却上心头。相邻的两句连用两个“头”字作为韵字,这叫做重韵,凡是韵字重复使用的都叫做重韵,这种用韵方式在律诗中是绝对不允许的。而在很多词牌中,却是出彩的亮点,比如:《长相思》 汴水流,泗水流•••
《如梦令》 知否、知否•••争渡、争渡•••《钗头凤》 错、错、错 莫、莫、莫,等等。大家在读词时要注意这点。
还是举长相思的例子:
“汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,月明人倚楼。”(白居易)
这个词牌不但有重韵还有叠韵,大家读一下,是不是很流畅的感觉。
很多资料把重韵也归到叠韵里面,这个大家明白就好,这是审词牌必须注意的一点。
3、看句式
上下片各六句,每阙都是 7,4,4,7,4,4 。
每一拍都是一个七子句带两个四字句
先看里面的7字句
我们打出来,且注上平仄:
一片春愁待酒浇,
中仄平平中仄平(韵)
秋娘渡与泰娘桥,
中平中仄仄平平(韵)
何日归家洗客袍?
中仄平平中仄平(韵)
流光容易把人抛,
中平中仄仄平平(韵)
大家看像不像一首的七绝?
这首词看起来就是一首七绝每句后面加两个四字句相对。所以前人把词也叫做诗余。从这里我们也可以看出,所谓诗余,并不是说它是“诗之剩义”,而是说它是在诗的基础上加字加句而成。
加字加句是为了与旋律相协,同时,加了字句,形象会更加丰富,更加生动。
4、看有没有对偶、重字、叠韵或者领字
再看四字句有什么特点?
每两个四字句都成对偶,这个特点,不管你用谁的格式都一样的,每两个四字句对偶。
有不对偶的吗?有!
如:
李清照的:“雁字回时,月满西楼”;
吴文英的:“教问孤鸿,因甚先还”;“雪欲消时,泪不禁弹”;“春在西窗,灯火更阑”等等。
但他们有一个共同的特点,就是前后两句是因果关系或时间空间的顺序关系,类似的情况是五律中二联的其中一联也可以这么写,有人把这叫做“流水”。这个“流水”,在五律中是可以用在中二联代替对仗的。
注意呀!“流水”,不是流水对!流水对是对仗,而“流水”不是对仗。“流水”只是有因果关系或时间空间顺序关系的上下两个句子。但它是可以代替对仗或对偶的,因此,如果你的一剪梅此处没有对偶,就一定要用“流水”
注意这个词牌对偶的特点:不但不拘平仄,而且有意用了重字
江上舟摇,楼上帘招。
风又飘飘,雨又潇潇。
银字笙调,心字香烧。
红了樱桃,绿了芭蕉。
上、 又、 字、 了。
每一个对偶句都有重字,而且都在同一位置,这显然是作者有意这样做的,这样做的目的是为了增强语气,同时读起来有一种韵律的美感,这是这个词牌独有的特点。
有人问:词中可不可以有重字?现在大家看到了,词中允许重字。但是重字都很有规律,无论对联、写诗、填词都把不规则重字视为硬伤。我们用时要用的好 要让人感觉比不重字更好。
比如苏东坡的《蝶恋花》:
墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。
这里重复了好几个字,墙字用了四次,甚至“笑”作为韵字也重复到词里面,这在写诗中都是不允许的,但苏轼在词里用来却流畅自然,妙手天成,这就是驾驭文字的能力!
5、看是填写什么样的题材:
大家看以下的词例:
周邦彦 一剪梅
一剪梅花万样娇,斜插疏枝,略点梅梢。
轻盈微笑舞低回,何事尊前,拍手相招。
夜渐寒深酒渐消,袖里时闻,玉钏轻敲。
城头谁恁促残更,银漏何如,且慢明朝。

是什么情调?写的是喜事还是愁事?愁事

吴文英 一剪梅•赠友人
远目伤心楼上山,愁里长眉,别後峨鬟。
暮云低压小阑干,教问孤鸿,因甚先还。
瘦倚溪桥梅夜寒,雪欲消时,泪不禁弹。
翦成钗胜待归看,春在西窗,灯火更阑。

这首又是什么情调?愁事
第一句都暴漏了,这个好懂,第一句就说伤心了

李清照 一剪梅
红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。
雪中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

这个是什么情调?高兴还是伤感?伤感,这个名气最大。

蒋捷:《一剪梅》
一片春愁待酒浇,江上舟摇,楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又潇潇。
何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。
流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。

这个呢?伤感,愁,这个是怨妇词

综合以上四个最有名的词例,我们可以发现:《一剪梅》这个词牌,所填的内容都是略悲伤的,都有些愁苦,相思啊,送友啊,郁闷啊之类的,但是都没有到死去活来的程度,写愁,是淡淡的哀愁,但不要写的死去活来,所以我们填的内容也要略伤感一些、缠绵一些。

好,回顾一下今天的知识点:
今天讲的审词牌的五个步骤:
1,看词牌格式。
2,看押韵情况。
3,看词中句式。
4,看有没有对偶、叠韵、重字或者领字。
5,看例词都写了什么题材。
写愁,但不要写的死去活来
关于怎样审词牌,今天就讲这些了。

对于老学员也许都掌握了这些,我认为对于新学员提提才好。呵呵,不去啰嗦而浪费你们的时间了。祝各位早读愉快!

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好高深的模样!!

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